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Patrick Blossier, AFC, revient sur ses choix pour tourner "Indomptables", de Thomas Ngijol Par Brigitte Barbier pour l’AFC

Les entretiens au Festival de Cannes 2025
La société de production Why Not, grande fidèle des films d’auteurs et révélatrice de nombreux réalisateurs français (Arnaud Desplechin, Xavier Beauvois, Jacques Audiard, Bruno Podalydès, entre autres) s’est lancée dans la production de films à petit budget (1 million d’euros) avec la contrainte de quatre semaines de tournage seulement mais ayant l’avantage de ne pas attendre de financement pour lancer la fabrication. C’est dans ce contexte que le film du comédien Thomas Ngijol, Indomptables, s’est tourné et c’est au directeur de la photographie Patrick Blossier, AFC, que les producteurs ont proposé d’embarquer sur ce tournage au Cameroun. L’expérience du chef opérateur depuis 1985 n’étant plus à prouver, ce dernier se lance dans ce défi pour accompagner le réalisateur à Yaoundé et tourner Indomptables, sélectionné à la Quinzaine des Cinéastes de l’édition 2025 du festival de Cannes. (BB)
Frida Marzouk, AFC, met en lumière les personnages de "Promis le ciel", d’Erige Sehiri "Trois femmes en lumière", par François Reumont pour l’AFC

Les entretiens au Festival de Cannes 2025
PREMIÈRE PROJECTION LE 14 MAI À 19H30
Frida Marzouk, AFC, highlights the characters in Erige Sehiri’s "Promis le ciel" ("Promised Sky") "Three Women in the Spotlight", by François Reumont for the AFC

Les entretiens au Festival de Cannes 2025
After Sous les figues (Under the Figs), which was presented at the Directors’ Fortnight in 2022, director Erige Sehiri has once again teamed up with cinematographer Frida Marzouk, AFC, to shoot Promis le ciel (Promised Sky), her second feature film. The film is opening the Un Certain Regard section. This story of Ivorian women in Tunis sheds light on the often-overlooked experiences of Black African immigrants in the Maghreb and, above all, offers a multifaceted portrait of three women. (FR)
TRM présente le RED Cine-Broadcast Module : le futur de la diffusion en direct

Chaîne numérique
Avec le Cine-Broadcast Module, RED part à l’assaut de la production Live. Les broadcasteurs peuvent enfin bénéficier de la qualité d’image RED, de sa dynamique, de ses fichiers RAW et de ses innovations technologiques… dans un environnement Live.
BCE et Sony inaugurent le premier studio 4K de l’Institut National de l’Audiovisuel

Chaîne numérique
L’Institut National de l’Audiovisuel (INA), en collaboration avec BCE et Sony, se dote de son premier studio 4K, pour renforcer sa production UHD et former les futurs talents de l’audiovisuel.
Sony présente Ocellus, son nouveau système caméra de tracking pour la création de contenu spatial en réalité augmentée ou en production virtuelle

Caméras numériques
Ocellus permet un suivi stable sans marqueur avec plusieurs capteurs et une intégration optimale des caméras pour les productions cinématographiques et audiovisuelles, y compris le sport, les informations et les bulletins météorologiques.
Nouveau projecteur Ruby 1200B de Filmgear : une révolution en lumière LED pour les professionnels du cinéma et de la production présentée par le Groupe Zebra

Lumière, Energie et Accessoires
Le secteur de l’éclairage professionnel connaît une évolution majeure avec l’arrivée du Ruby 1200B de Filmgear, un projecteur LED bicolore de 1 200 watts qui se positionne comme le digne successeur du Tungstène Super Beam 1200. Disponible en avant-première chez Groupe Zebra avant sa sortie officielle en avril, ce projecteur marque un tournant pour l’éclairage cinéma.
Sony filme le Super Bowl LIX sous toutes ses coutures afin d’améliorer l’expérience des fans

Technique
Plus de cent caméras Broadcast, un équipement et des solutions de production étendus permettront d’améliorer l’expérience des fans lors de la plus importante manifestation du football américain.
L’éditorial de janvier 2025, par Nathalie Durand, vice-présidente de l’AFC

Editoriaux de la Lettre
Nous voilà donc en 2025. Les perspectives ne sont pas forcément réjouissantes... beaucoup d’incertitudes sur la marche du monde, 2024 ne nous a pas épargnés (excepté Gisèle Pélicot, héroïque et inspirante). Notre monde hyperconnecté contribue à un climat anxiogène. Sans oublier la crise climatique. Aux assises de l’éco-production, j’ai appris que l’impact d’une heure de film était en moyenne de 16 tonnes équivalent CO2, sachant qu’un
e français e émet 10 tonnes par an !