Laboratoires, Postproduction, VFX

Rouge, vert, bleu, 28, 32, 22 ; RVB déséquilibrés. C’est ce qu’on a ces temps-ci avec les lumières de tirage.
C’est aussi vrai chez Fuji que chez Kodak, pareil chez Eclair, LTC ou GTC. Pourquoi ?
Jusqu’aux essais Fuji pour l’Eterna, je pensais que cela venait de moi, mais depuis ce jour révélateur des essais où nous étions quatre opérateurs, j’ai compris que cette déviance avait une autre source.
J’ai donc décidé de poser la question sans honte et j’ai rencontré Guy Manas chez Eclair.

Man to man de Régis Wargnier
Le film n’est pas un film " à effets spéciaux ".
Comme souvent, la vingtaine de plans truqués n’est là que pour servir cette histoire superbe, sans ostentation et je l’espère dans l’invisibilité. (...)

Dans l’hiver 2004, je laissai à plusieurs reprises Arnaud Fouquet (superviseur à L’EST) seul sur le tournage des Dalton dans le sud de l’Espagne, pour rejoindre ou relayer François Vagnon et Alexandre Bon (superviseurs à L’EST) sur les repérages puis sur le tournage du Couperet, de Costa Gavras.

Le Groupe Datacine équipe son laboratoire numérique Scanlab d’un nouveau système de sécurisation et d’identification des masters HD (720 ou 1080 lignes) et SD (480 ou 576 lignes), système conçu par Nextamp.

L’an dernier au Micro Salon 2004, Agnès Sébenne vous avait montré son travail sur Podium, la séquence dans laquelle le vrai Claude François chante avec le faux. C’était une jolie séquence et un gros travail.
Cette année, nous présenterons quelques plans du film Les Dalton, réalisé par Philippe Haïm pour UGC, et tout particulièrement certains plans que nous avons préparé en prévisualisation 3D.

Mikros Image présente début février son nouvel espace dédié au cinéma numérique avec l’Arriscan, le tout nouveau scanner film dont Gilles Gaillard nous parlait dans la Lettre de décembre 2004.

Nouvelle stratégie
Suite à différents articles parus récemment dans la presse spécialisée, et pour mieux comprendre la nouvelle stratégie de partenariat de LTC - Scanlab, Eric Guichard s’est entretenu par courriel avec Jean-Robert Gibard, président directeur général de Datacine Group.

Cette machine vient compléter l’offre de Mikros Image pour le traitement des originaux argentiques 35 mm.

, se dérouleront sur une journée, le 25 mars, et sur deux soirées en juin et à la fin de l’année.
Ces Rencontres ont pour but de montrer que les nouvelles façons de concevoir la postproduction influencent évidemment le tournage mais changent aussi la conception générale de la production et de la réalisation d’un film.

Programme de la première journée Elysées Biarritz le 25 mars de 9h30 à 18h30. Elle est organisée autour de deux films : " Masaï " de Pascal Plisson, tourné en 35 mm 3 perforations, postproduit en HD, avec la participation du réalisateur, de l’opérateur Manuel Téran, d’Alain Gauthier de Technovision et de l’équipe de Digimage (Juan Eveno, Tommaso Vergallo). Un court entretien filmé de Barthélemy Fougea, directeur de production, sera projeté lors de cette première partie. " Les Fils du vent " réalisé par Julien Séri, tourné en 35 mm, (…)

Miracle sympathique du numérique : faire chanter Claude François et... Benoît Poelvoorde !
(...)

En 2003, nous avons " shooté " trois longs métrages d’animation et treize de fiction.

On peut citer parmi ceux-ci La Chose publique de Mathieu Amalric, L’Esquive d’Abdelatif Kechiche et La Prophétie des grenouilles de Jacques-Rémi Girerd.

La dernière fois que je suis intervenu dans ces colonnes, je vous faisais part de notre souci constant de formation, et de mon désir de faire de l’EST un vivier de superviseurs.

GTC vient de se doter d’une chaîne numérique HD complète. Cette chaîne se compose d’une carte HD pour le Spirit Data Ciné, d’un système eQ de Quantel comprenant 80’ de capacité disque avec l’option QColor, d’une station de travail QPaintbox pour la retouche et les génériques, d’un disque Wsd/Hd de Accom doté d’une capacité de 20’, le tout connecté par un réseau GigaEthernet, et d’un magnétoscope Sony Hdcam SR.

Merveilleux film d’animation de Francis Nielsen sur un scénario de Tonino Guerra (scénariste de Fellini, Tarkovsky, Angelopoulos...).

Les enjeux de la postproduction numérique sont maintenant bien connus. Beaucoup de films ont été, lors des deux dernières années, fabriqués à l’aide de la fameuse, mais toujours mystérieuse, chaine numérique, que ces films aient été tournés sur pellicule ou en vidéo.

Mikros Image et Arane-Gulliver offrent désormais conjointement tous les services de postproduction et de laboratoire spécifiques destinés aux tournages en 3 perfs.

Cette technologie a été mise au point et utilisée sur la pub "Peugeot 307 SW" de Michel Charpentier. Les mouvements de caméra sont créés ex-nihilo dans un environnement 3D prenant en compte les contraintes techniques du lieu de tournage. Cette phase permet de déterminer l’emplacement du Motion Control, les cadrages possibles, la focale de la caméra, l’adaptation éventuelle des décors, etc. Les mouvements peuvent être rapidement mis au point avec un minimum de contraintes dans un environnement virtuel rapidement reconfigurable. La (…)