Libération, 2 juillet 2002
Jean-Marie Messier a « décidé de remettre son mandat à la disposition du conseil d’administration cette semaine ». Persuadé jeudi dernier qu’il parviendrait à convaincre son conseil d’administration de le laisser aux manettes, le futur ex-PDG de Vivendi continue de croire qu’on lui a cassé les pattes en plein vol.
Le Monde, 16 mai 2002
L’équipement en projection numérique des deux grandes salles du Festival de Cannes, l’auditorium Lumière et la salle Debussy, traduit de manière spectaculaire l’irrésistible progression de cette technologie.
Le Monde, 17 mai 2002
De l’infiniment grand à l’infiniment modeste, du tournage à la projection, en passant par le montage et l’enregistrement sonore, les technologies numériques infiltrent tous les domaines, toutes les techniques, toutes les formes du cinéma.
Le Monde, 16 mai 2002
La CST a établi une distinction entre ce qu’elle nomme " cinéma numérique " et " projection électronique ". Dans sa recommandation technique de juin 2001, elle établit les critères qui qualifient les projections de même qualité que celles exigées dans les salles commerciales pour la projection en 35 mm : voilà pour le cinéma numérique. Toutes les salles de projection utilisant du matériel " digital " selon des standards inférieurs relèvent seulement de la projection électronique.
Le Monde, 17 mai 2002
Situation paradoxale, le cinéma ne s’est jamais si bien porté. La part de marché du film français en salles atteint des niveaux historiques, oubliés depuis les années 1980. Le nombre de films produits (204) en 2001 a atteint une nouvelle apogée et pourtant l’économie de la production reste structurellement fragile.
Le Monde, 17 mai 2002
Le Monde, 19 mai 2002
Tout le budget d’Arte France représente à peu près la moitié de ce que Canal+ doit consacrer au cinéma. Si Arte n’est soumise, par son statut interétatique, à aucune obligation en termes de diffusion ou de coproduction de films en France, la chaîne dépense toutefois plus de 5 % de son chiffre d’affaires (7,5 millions d’euros) pour coproduire chaque année entre 20 et 25 films.
Le Monde, 24 mai 2002
Patrick Le Lay, PDG de TF1, a conclu, le 17 mai dernier, un double accord avec les frères Weinstein, propriétaires de Miramax, filiale du groupe Disney. D’abord une société commune qui distribuera les films produits par l’américain d’une part et par TF1 international d’autre part. Ensuite une alliance pour coproduire des longs métrages principalement français et européens.
Le Monde, 24 mai 2002
Le Monde, 21 mai 2002
Les chiffres que publie l’Observatoire européen de l’audiovisuel créé en 1992 sous l’égide du Conseil de l’Europe révèlent notamment que le déséquilibre des échanges audiovisuels entre l’Amérique du Nord et l’Europe s’accroit. Si la diffusion de programmes américains par les chaînes européennes a diminué en volume, les recettes américaines en droits télé ont augmenté de 15,9 %. Des chiffres qui expliquent le débat sur " l’exception culturelle ".
Le Monde, 18 avril 2002
A New York, les opérateurs de Wall Street « se moquent » des ennuis de M. Messier et de « l’effet de mode », qui joue aujourd’hui contre lui. La seule chose qui les intéresse, c’est : « Va-t-il réussir à remonter son cours de Bourse ? »
Le film français, 26 avril 2002
Nous sommes dans une phase paradoxale de bons succès et de tensions. Cette année encore, la part de marché sur les quatre premiers mois de l’année est de plus de 50%.
Le film français, 26 avril 2002
Alors que l’assemblée générale des actionnaires de Vivendi Universal a entériné la révocation de Pierre Lescure et maintenu Jean-Marie Messier à la tête du groupe, le devenir de Canal + reste en suspens.
Le Monde, 17 avril 2002
Je croyais que Vivendi Universal était une entreprise parfaite avec, d’un côté, un studio hollywoodien chargé de produire des films à gros budget pour les Etats-Unis et l’étranger, et de l’autre, Canal + qui se battait pour une autre manière de penser.
Denis Lenoir est cité dans l’American Cinematographer du mois de mai, concernant l’ASC Award qu’il a reçu pour l’image de "Uprising" de Jon Avnet.
Jean-Pierre Sauvaire est dans l’American Cinematographer du mois d’avril. Un article conséquent relate son travail sur "Vidocq" de Pitoff.
Eduardo Serra répond aux questions du Technicien du film du 15 avril au 15 mai à propos de "Rue des plaisirs" de Patrice Leconte.
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