Arriflex 35 III

Travaillant indifféremment en Super 16 et en numérique, Hélène Louvart, AFC, vient de signer deux films à l’image très remarquée. Sur Never Rarely Sometimes Always, Ours d’argent à Berlin, la directrice de la photographie a tourné en pellicule Kodak 7219 avec l’Arriflex 416. Sur Rocks, elle a utilisé plusieurs Arri Alexa Mini pour mieux saisir la dynamique de groupe de ces lycéennes.

Lors de la soirée " Super 16 en Live " organisée par Kodak le 26 juin dernier à l’Espace Cardin, la salle de référence de la CST, nous avons eu l’agréable surprise de découvrir une présentation sur grand écran de la toute nouvelle 416 d’Arriflex, caméra Super 16 que Bogard SA devrait proposer sur le marché français dès l’automne prochain.

The 17^th Plus Camerimage Festival was held between November 28 and December 5, 2009 in Łódź, Poland. This year’s international jury, composed of chief designer Alan Starski and directors of photography Dean Cundey, ASC, CSC, Edward Lachman, ASC, Igor Luther, Phil Meheux, BSC, and Anastas Michos, ASC, had to decide between 17 feature films.

Transportez-vous virtuellement dans les locaux de Panavision Alga Techno et assistez à l’Atelier Panavision numérique.
Le programme de la journée :

• Ateliers numériques
  Atelier "haute vitesse" (séances 10h30, 14h, 17 heures)
  Atelier "visionnage" (séances 11h30, 15h, 18 heures)
  Atelier "workflow numérique" (prochaines séances 16h et 19 heures)

• Présentation sans interruption d’équipements de machinerie de KGS Panagrip.

La 17ème édition du Festival de l’image de film Plus Camerimage s’est tenue entre les 28 novembre et 5 décembre 2009 à Łódź en Pologne. Composé du chef décorateur Alan Starski et des directeurs de la photographie Dean Cundey, ASC, CSC, Edward Lachman, ASC, Igor Luther, Phil Meheux, BSC, et Anastas Michos, ASC, le jury international a eu à départager cette année 17 longs métrages.

La Cinémathèque française publie sur son site Internet une une visite guidée en vidéo de ses collections techniques historiques qu’elle a réunies avec le CNC depuis 1939. Soit plus de 6 000 appareils du XVIIIe siècle à nos jours, 26 plaques de lanterne magique et quelque 40 000 dossiers d’archives…

No need, for once, to rush up the steps of the Cannes Festival Palais, dressed like a penguin and adjusting one’s bow tie, in order to attend the 3^rd edition of the IDIFF (International Digital Film Forum) which took place from the 2^nd to the 4^th of February, 2005. All that was needed was an interest, however small, in anything that borders on what has come to be known as « digital cinema ». For this is what IDIFF is about.

L’AFC a demandé à Victoire Thierrée de poser son regard sur la dixième édition du Micro Salon. Laissez-vous entraîner d’un étage à l’autre en suivant sa visite guidée à travers La fémis, de stand en stand, tout en s’attardant sur quelques visages au hasard de ses rencontres.
La visite débute par la cour et le rez-de-chaussée de La fémis, se poursuit sur et entre les plateaux du sous-sol pour se terminer au 2ème étage. Suivez le guide...

Après 3 années de réflexion, d’étude, et de mise en fabrication, Aile Image, en collaboration avec la société ISNAV, vient de procéder à l’homologation d’un nouveau système de prises de vues aériennes : l’Ailimount III.
L’Ailimount III est un système gyrostabilisé, avec 4 axes de rotation, et qui, à ce jour, se monte sur le nez des hélicoptères Ecureuil AS 350 et 355. Il peut également être utilisé sur divers types de plateformes (grues, voitures travelling…)

Le modèle EOS C300 Mark III nouvelle génération intègre la nouvelle technologie de capteur Canon DGO 4K Super 35 mm avec la fonctionnalité de ralenti 4K 120P, la plage dynamique étendue et l’autofocus CMOS Dual Pixel dans le même boîtier que le modèle EOS C500 Mark II.

Le fabricant d’optiques Schneider-Kreuznach, membre associé de l’AFC, sera présent au Micro Salon (niveau -1, plateau 1) et ce sera l’occasion d’y voir les deux nouvelles séries d’optiques Cine-Xenar III et Xenon FF-Prime, présentées dans un article publié sur le site en août 2016.

Les mises à jour comprennent des améliorations des fonctions de prise de vue et une prise en charge supplémentaire de la solution d’authentification de l’appareil photo.

En mai, dix-neuf sorties de films en salles, dont dix à l’international et cinq photographiés par des membres de l’AFC.

La famille SkyPanel d’Arri s’est imposée comme la référence pour les professionnels de l’éclairage. Depuis plus de huit ans, les créateurs et les techniciens choisissent SkyPanel comme solution fiable pour des projets de toutes sortes. Sa qualité primée, son efficacité lumineuse exceptionnelle et sa technologie native de lumière douce en ont fait une présence généralisée sur les plateaux de tournage du monde entier. Elle comprend les SkyPanel Classic, Pro et X.

La Television Academy honore Arri d’un Emmy® d’ingénierie pour plus d’un siècle de réativité et de technologie. Arri reçoit la plus haute reconnaissance pour ses contributions au fil du temps qui ont eu un impact significatif sur la technologie et l’ingénierie de la télévision.

Annoncé à l’origine comme faisant partie de l’écosystème évolutif autour de l’unité portable Arri Hi-5, le Radio Interface Adapter RIA-1 est désormais disponible et prêt à être livré. Compact et robuste, le RIA-1 est un hub polyvalent pour de nombreuses configurations de tournage différentes. En prenant en charge les modules radio interchangeables d’Arri, il facilite le contrôle sans fil de la caméra et des optiques dans toutes les situations.

La première phase de Gran Canaria Studios, l’un des plus grands plateaux de production virtuelle d’Europe à ce jour, a été achevée, offrant un environnement de pointe aux producteurs de contenus internationaux souhaitant tirer parti des incitations de la région pour les tournages.

Vincent Jeannot, directeur de la photographie, fait partie de ces membres de l’AFC, et ce depuis presque un an, qui ne se font jamais prier pour joindre le geste à la parole et répondre avec enthousiasme à l’une ou l’autre des sollicitations qui convergent rue Francœur, notamment celles venant de nos membres associés.
C’est ainsi que nous nous sommes retrouvés face à face, en juin dernier, au cours d’un déjeuner auquel Kodak nous avait conviés afin de préparer une rencontre avec la presse professionnelle.

La première fois que j’ai rencontré l’équipe de Rémy Julienne, c’était comme assistant, en 1978, sur le tournage d’une comédie de Jean Yanne, qui voulait des séquences d’action spectaculaires : Jean Yanne retrouve sa voiture entravée par un sabot, ne s’en rend pas compte, démarre et... sa voiture part en tonneau. Par la suite, directeur de la photo, j’ai retrouvé l’équipe Julienne, entre autres lors des films en formats larges où la mobilité de la caméra était prédominante et leur collaboration précieuse.

Suite à l’admission au sein de l’AFC du directeur de la photographie Michel Benjamin, Dominique Bouilleret, l’un de ses deux parrains avec Laurent Dailland, fait les présentations d’usage dans le texte qui suit.