Red Caméra

Produisant des images aux détails extrêmement riches et réalistes grâce au capteur grand format, elle s’annonce comme un nouveau mode de production cinématographique et de création de chefs-d’œuvre intemporels en perspective.

Très présent pendant toute la durée du festival, complétant leur stand sur le marché par la tenue de trois conférences, Sony a tenu la première d’entre elles mardi, en accueillant les chef·fe·s-opérateur·ice·s de deux films en compétition (Rachel Clark pour Edge of Summer, en compétition "Cinematographer’s Debuts", et Mikhail Krichman pour Vermiglio, en compétition principale) ainsi que Veronica Tiron, ADIT, DIT et coloriste pour Vermiglio.

With Conclave, German filmmaker Edward Berger (All is calm on the Western Front, multiple Oscars winner including Best cinematography in 2023 for James Friend, BSC), radically change the universe and decide to adapt a novel which tells how the election of a new pope is held at the Vatican. Served by a dazzling cast (Ralph Fiennes, Stanley Tucci, Isabella Rossellini...), the film navigates between investigation, alcove secrets and political campaign between cardinals. It’s Stéphane Fontaine, AFC (The Beat My Heart Has Stopped, A Prophet, Jackie...) who is behind the camera this time. He comes to talk to us about this rebuilt Vatican at Cinecittà, about faces and how to film them and about red color, which regularly cross the image. Conclave is presented in European preview at Camerimage and competition for the Golden frog in the Main competition (FR)

La focale est choisie, le noir et blanc imposé, le ratio carré et afin d’être certain de ne pas se tromper, il y a même une marque sur le sol qui précise, au millimètre près, l’emplacement de la caméra. Pas la peine de demander un photogramme du film des frères Lumière, il me fait face, sur une vitre de l’Institut Lumière, m’invitant à ne surtout pas bouger d’un iota !

La suite très attendue du cultissime classique Beetlejuice, qui a captivé le public avec ses images étonnantes et éthérées, a été rendue possible, entre autres, grâce aux capacités avancées de la caméra Sony Venice 2. Réalisé par Tim Burton avec le directeur de la photographie Haris Zambarloukos, BSC, GSC, le film mêle harmonieusement nostalgie et cinématographie innovante, redonnant vie au monde fantasque de l’au-delà.

En octobre, vint-et-une sorties en salles de films tournés avec le matériel caméra et les optiques Arri, dont trois photographiés par des membres de l’AFC.

Canon Europe annonce l’EOS C80, une caméra cinéma révolutionnaire à monture RF, destinée à la réalisation et à la production en direct. Développée sur la base des modèles EOS R5 C et EOS C70, l’EOS C80 rassemble la conception ergonomique et les technologies de pointe Canon déjà largement plébiscitées dans un boîtier compact afin d’apporter aux réalisateurs professionnels la solution la plus ergonomique pour enregistrer des vidéos de qualité cinéma.

TSF Caméra est fier d’annoncer, en avant-première, l’arrivée imminente d’une toute nouvelle série d’objectifs anamorphiques fabriqués en Allemagne. Cette nouvelle série Coral sera composée, dans un premier temps, de cinq focales homogènes (35 mm, 50 mm, 75 mm, 90 mm et 120 mm) toutes avec une ouverture de T1,9 en mode Full Frame.

Le magazine britannique Cinematography World revient sur son site Internet sur le travail que Stéphane Fontaine, AFC, a effectué sur le film d’Edward Berger Conclave. Le directeur de la photographie y aborde l’aspect visuel du film élaboré avec le réalisateur et l’utilisation de ses principaux outils, entre autres la caméra RED Raptor.

RED Digital Cinema® announced that its groundbreaking V-Raptor [X] and Komodo-X camera systems will also now be available with Nikon’s premier Z Mount, providing filmmakers with ultimate flexibility in lens choice and a complete capture solution from lens to sensor to codec.

Bluearth Studio propose ses services de production exécutive marine et sous-marine dans le monde entier afin de répondre aux besoins de productions internationales. Trente-cinq ans d’immersion dans tous les océans, vingt-cinq ans d’accompagnement de plongeurs et d’apnéistes dans toutes les situations, vingt ans de tournages marins et sous-marins internationaux, vingt ans de développement technique.

Le V-Raptor [X] VV Production Pack est un kit complet, parfait pour les configurations studio. Il comprend notamment la caméra V-Raptor [X] 8K VV (V-Lock), deux RED Pro CFexpress 2TB, le lecteur de carte RED CFexpress ou encore le moniteur RED DSMC3 Touch 7.0” LCD.

Red Digital Cinema launched the Komodo-X camera last month — the newest addition to RED’s popular Komodo line of small form-factor 6K global shutter sensor cameras for cinema. Komodo-X builds on the original Komodo, multiplying frame rates and advancing dynamic range performance while expanding on the versatility of Komodo.

RED Digital Cinema a annoncé le mois dernier l’arrivée de la caméra Komodo-X, qui rejoint la gamme Komodo de RED, une famille de caméras cinéma 6K global shutter à petit facteur de forme. La Komodo-X s’inspire de la Komodo originale, en augmentant la dynamique du signal et les fréquences d’images permises, tout en renforçant la polyvalence de la Komodo.

Le fabricant de batteries munichois Bebob présente un nouvel adaptateur pour batteries B-Mount vers V-Mount 24V pour la RED V-Raptor XL : le B2V-Raptor-XL se branche sur le connecteur V-Mount de la caméra et convertit son alimentation en système B-Mount haute tension avec 24 V. De cette manière, toutes les sorties accessoires 24 V de la RED V-Raptor XL peuvent être utilisées à pleine puissance. Avec B-Mount, les cadreurs et les loueurs peuvent bénéficier de l’alimentation électrique la plus puissante actuellement disponible sur le marché.

TSF Caméra a reçu récemment ses deux premières caméras RED Raptor Rhino 8K Super 35 DSMC 3.

La caméra RED la plus avancée de tous les temps, maintenant avec une couverture pour les objectifs S35 à 8K.

Très présent pendant toute la durée du festival, complétant leur stand sur le marché par la tenue de trois conférences, Sony a tenu la première d’entre elles mardi, en accueillant les chef·fe·s-opérateur·ice·s de deux films en compétition (Rachel Clark pour Edge of Summer, en compétition "Cinematographer’s Debuts", et Mikhail Krichman pour Vermiglio, en compétition principale) ainsi que Veronica Tiron, ADIT, DIT et coloriste pour Vermiglio.

With Conclave, German filmmaker Edward Berger (All is calm on the Western Front, multiple Oscars winner including Best cinematography in 2023 for James Friend, BSC), radically change the universe and decide to adapt a novel which tells how the election of a new pope is held at the Vatican. Served by a dazzling cast (Ralph Fiennes, Stanley Tucci, Isabella Rossellini...), the film navigates between investigation, alcove secrets and political campaign between cardinals. It’s Stéphane Fontaine, AFC (The Beat My Heart Has Stopped, A Prophet, Jackie...) who is behind the camera this time. He comes to talk to us about this rebuilt Vatican at Cinecittà, about faces and how to film them and about red color, which regularly cross the image. Conclave is presented in European preview at Camerimage and competition for the Golden frog in the Main competition (FR)

La focale est choisie, le noir et blanc imposé, le ratio carré et afin d’être certain de ne pas se tromper, il y a même une marque sur le sol qui précise, au millimètre près, l’emplacement de la caméra. Pas la peine de demander un photogramme du film des frères Lumière, il me fait face, sur une vitre de l’Institut Lumière, m’invitant à ne surtout pas bouger d’un iota !

La suite très attendue du cultissime classique Beetlejuice, qui a captivé le public avec ses images étonnantes et éthérées, a été rendue possible, entre autres, grâce aux capacités avancées de la caméra Sony Venice 2. Réalisé par Tim Burton avec le directeur de la photographie Haris Zambarloukos, BSC, GSC, le film mêle harmonieusement nostalgie et cinématographie innovante, redonnant vie au monde fantasque de l’au-delà.

À la suite du rachat de Prolycht par Aputure, le Storm 1200x introduit le moteur lumineux BLAIR (pour Blue/Lime/Amber/Indigo/Red) combinant cinq couleurs pour produire une lumière blanche de très haute qualité. Conçu comme un projecteur bi-color, il offre une plage de température de couleur de 2 500 K à 10 000 K, avec un contrôle précis du vert. Il peut néanmoins également servir de projecteur RGB mais avec une puissance et une précision des couleurs moindre.

En octobre, vint-et-une sorties en salles de films tournés avec le matériel caméra et les optiques Arri, dont trois photographiés par des membres de l’AFC.

Les 13 et 14 septembre dernier, nous nous sommes rendus au Salon IBC 2024 à Amsterdam. C’est toujours un des plus grands salons (sinon le plus grand) destinés au monde de l’audiovisuel et de la communication. Salon immense, couvrant plus de 15 Halls, comme un Micro Salon puissance 15. Très probablement, tous les fabricants, distributeurs, prestataires du monde entier y sont représentés. Heureusement pour nous, principalement trois Halls sont dédiés à l’image et nous concernent directement. Deux jours de rapide visite ne suffisaient pas pour faire le tour des Halls H12, H10 et H7…

Canon Europe annonce l’EOS C80, une caméra cinéma révolutionnaire à monture RF, destinée à la réalisation et à la production en direct. Développée sur la base des modèles EOS R5 C et EOS C70, l’EOS C80 rassemble la conception ergonomique et les technologies de pointe Canon déjà largement plébiscitées dans un boîtier compact afin d’apporter aux réalisateurs professionnels la solution la plus ergonomique pour enregistrer des vidéos de qualité cinéma.