Revue de presse

Le Monde, 6 janvier 2007

Les relations entre le cinéma et la télévision se tendent soudainement.
Les films ne sont plus des " produits d’appel " pour les chaînes de télévision. Ils ne font plus forcément recette. Les programmateurs des chaînes leur préfèrent les séries, souvent américaines ou les fictions télévisées, dont l’audience est plus prévisible.

Le Monde, 12 janvier 2007

Malgré les bons résultats de fréquentation dans les salles françaises en 2006, le nombre de saisines du médiateur a fortement augmenté. Cette autorité administrative indépendante créée il y a vingt-cinq ans, a pour mission de désengorger les tribunaux en essayant, par des médiations ou des injonctions, de régler les conflits relatifs à la diffusion des films en salles, qui ont fréquemment pour origine le non-respect du droit de la concurrence ou " la non préservation de la diversité de l’offre cinématographique conforme à l’intérêt général ".

Le Monde, 13 janvier 2007

Les mœurs des manchots sur la banquise ne dopent pas chaque année les exportations du cinéma français. En 2005, La Marche de l’empereur avait été vue par 16,2 millions de spectateurs hors de nos frontières et a encore réussi à conquérir 2,6 millions de fidèles dans les salles de cinéma étrangères en 2006, mais cela n’a pas permis d’atteindre les résultats spectaculaires de 2005.

Le film français, 20 novembre 2006
Le maire de Saint-Denis signe le permis de construire de l’ambitieux projet de Luc Besson. Déposé en décembre 2004, le permis de construire de la Cité du cinéma a été signé jeudi dernier par Didier Paillard, maire de Saint-Denis (Seine-Saint-Denis).

Le Monde, 17 novembre 2006

Le PDG de Gaumont, Nicolas Seydoux, a un côté fleur bleue. Il a attendu le jeudi 16 novembre, le jour de la Sainte Marguerite, pour ouvrir son musée virtuel du cinéma. La collection Gaumont devient accessible, pour une petite partie, sur Internet www.gaumont-le-musee.fr.

Le Monde, 24 novembre 2006

La cause est entendue. Sur le terrain culturel, il n’y a pas plus opposés que les modèles américain et français. D’un côté, le plus grand pays du monde fait de la culture un des produits privés à exporter partout sur la planète. De l’autre, la France mène une politique publique et affirme que « la culture n’est pas une marchandise » face à l’envahisseur américain.

Le Monde, 2 novembre 2006

L’Etat améliore le " fonds permanent "

Lundi 30 octobre, le ministre de la culture et de la communication et le ministre délégué à l’emploi ont annoncé une modification du fonds de professionnalisation et de solidarité, lequel complète le protocole des partenaires sociaux et entrera en vigueur en même temps que lui.

Libération, 21 novembre 2006

Le précédent protocole a coûté 186 millions d’euros et n’a pas réduit le déficit.

Trois semaines après l’annonce par la CFDT de son intention de signer le nouveau protocole d’indemnisation chômage, la coordination des intermittents et précaires d’Ile-de-France ne lâche pas prise, et fait parvenir une lettre ouverte à Jean-Louis Borloo, ministre de l’Emploi, et à Gérard Larcher, ministre délégué à l’Emploi, au Travail et à l’Insertion professionnelle des jeunes, leur demandant de ne pas « agréer un texte (...) qui provoquera la sortie d’au moins 34 000 personnes du régime ». (...)

Le Monde, 12 octobre 2006

Les salles parisiennes d’art et essai sont en conflit avec la Cinémathèque française. Les indépendants reprochent à cette institution, qui est une association financée essentiellement par des fonds publics, de fausser le jeu de la concurrence. Ils estiment que depuis son déménagement, la Cinémathèque fragilise sérieusement les exploitants et les distributeurs privés présents dans le cinéma de patrimoine.

Télérama, 22 octobre 2006 (extraits)

Aujourd’hui, le métier de scénariste est totalement dévalorisé. La profession en est de plus en plus consciente et tente de réagir.
Qui se souvient de la petite bombe que François Truffaut lâcha en janvier 1954 sur « une certaine tendance du cinéma français », le « cinéma des scénaristes » ? Les scénaristes français ne l’ont sans doute pas oubliée. Fiché dans leur mémoire comme une épine, l’épisode a pris, rétrospectivement, la dimension d’un funeste présage. (...)

Le Monde, 27 octobre 2006

Le bureau national de la CFDT a décidé, jeudi 26 octobre, de signer le protocole du 18 avril relatif à l’assurance-chômage des artistes et des techniciens du spectacle. Cette annonce marque un tournant dans l’interminable conflit des intermittents.

Thierry de Segonzac, président de la Ficam, est intervenu le 4 octobre 2006 à l’occasion d’un groupe de travail de l’Assemblée nationale et du Bundestag sur la Diversité culturelle en Europe.

Libération, 23 août 2006

Les Etats généraux du documentaire de Lussas doivent faire face à une vague de critiques sur le choix éditorial d’écourter des journées consacrées à la production israélienne au profit de séances dévolues aux films libanais et palestiniens.

Libération, 19 juillet 2006

Il y a trois ans, la signature de l’accord du 26 juin 2003 nous signifiait le fait qui nous était incriminé : « Vous êtes trop nombreux. » Peu importait pourquoi, comment, nous étions devenus si nombreux, il fallait que le nombre des intermittents diminuât, et que surtout cessât d’être attractif un système d’indemnisation du chômage qui permettait d’allier à la précarité de nos emplois la sécurité de nos revenus sur l’année.

Le film français, 7 juillet 2006

Cap Digital, pôle centré sur les applications du numérique, a organisé ses premières rencontres à la Bourse de commerce de Paris. Ses 252 adhérents - PME, grands groupes, établissements publics, universités, laboratoires - ont pu faire le point sur les projets et l’avenir du pôle.

Libération, 1^er juillet 2006

Le nouveau plan social chez Kodak à Chalon-sur-Saône marque la fin de l’activité industrielle de l’entreprise en France. Ex-premier employeur de Bourgogne, Kodak Industries, qui comptait plus de 3 000 salariés en 1991, n’en conservera que 200.

Le Monde, 7 juin 2006

La directive sur les services d’intérêt général, plus connue sous le nom de directive Bolkenstein, qui a fait l’objet d’un accord de principe des eurodéputés à Bruxelles lundi 29 mai, a finalement exclu le cinéma et l’audiovisuel de son champ d’application.

Le compromis, qui doit être soumis à une deuxième lecture au Parlement européen cet automne, précise toutefois que la directive ne modifie rien sur les aides nationales accordées au cinéma, qui restent soumises aux règles communautaires en matière de concurrence.

Le Monde, 6 juin 2006

Comme chaque année depuis vingt ans, la sélection française quitte le Festival de Cannes sans Palme d’or. Comment expliquer cette triste performance ? Le cinéma de l’Hexagone est pourtant massivement soutenu par les autorités publiques puisque les aides frôlent 30 % de la production du secteur. Mais si ces soutiens génèrent une production abondante - 240 films ont été agréés en 2005 -, elles ne contribuent que peu à la qualité et à l’originalité de notre cinéma.