Zeiss Master Anamorphic

Arri a présenté au NAB deux nouvelles focales pour la série Master Anamorphic, un 28 mm et un 180 mm, étendant ainsi la gamme dans les courtes et les longues focales.

L’IBC 2015 s’est tenu du jeudi 10 au mardi 15 septembre au RAI, le parc des expositions situé au sud d’Amsterdam (Pays-Bas). J’ai eu le plaisir de m’y rendre pendant le weekend. Avec les chiffres officiels de 55 128 visiteurs, venant de plus de 170 pays, et accueillant 1 800 compagnies réparties sur 14 halls, l’IBC est le plus grand salon européen du broadcast. Notre Micro Salon porte bien son nom comparé à ce mastodonte...

Zeiss sera présent sur un stand à Camerimage. Nous y montrerons les optiques CZ.2 (zooms) 15-30, 28-80 et 70-200 mm (plein format) ainsi que le nouveau LWZ.3 (21-100, Super 35). Seront aussi présentées quelques CP.2 ainsi que nos objectifs très haut de gamme photo Otus. Sur le stand Arri, on pourra voir les Master Anamorphic, MPs, etc.

Alors que le film Blanche comme neige, d’Anne Fontaine, sortait en salles en avril dernier (sortie en DVD et Blu-ray le 21 août chez Gaumont), se terminait le tournage de Police, de la même réalisatrice et toujours photographié par Yves Angelo. Celui-ci a accepté de partager son expérience avec les optiques Zeiss très différentes qu’il a choisies pour ces deux films, les Zeiss Supreme et les Master Anamorphic, fournies par RVZ. L’occasion d’interroger en toute sincérité l’héritage culturel historique des outils, la notion de belle image et les transformations du métier de directeur de la photo qu’il pressent.

Voici quelques témoignages de directeurs de la photographie qui ont tourné avec les optiques Arri/Zeiss Master Anamorphic : Matias Boucard, Bradford Young et André Turpin.

Naomi Amarger, promotion 2019 de l’ENS Louis-Lumière, nous raconte son expérience sur le film de fin d’études Matin gris, qu’elle a réalisé et mis en lumière avec la série Arri/Zeiss Master Anamorphic.

Après la France et la région d’Angoulême (The French Dispatch), Wes Anderson et son équipe ont planté cette fois-ci leur barnum en Espagne. Asteroid City est pourtant un film qui transpire l’Amérique des années 1950 à 200 % à l’image, avec une mise en scène résolument théâtrale assumée dès le prologue. Robert Yeoman, ASC, dont la carrière a démarré en 1985 au côté de William Friedkin sur le mythique Police fédérale, Los Angeles, vient partager les grands choix de mise en scène et de photographie de cette nouvelle fable nostalgique où le désert fordien et la SF viennent se télescoper. (FR)

Pour l’AFC, Vincent Jeannot, AFC lui-même, a visité deux des salons automnaux que sont l’IBC et le Cinec, là où bon nombre de nos membres associés ont présenté leurs toutes dernières innovations. Il fait pour nous le compte rendu de ses visites, qu’il agrémente, pour chacune d’elles, d’impressions personnelles.

After shooting The French Dispatch in France in Angoulême, Wes Anderson and his crew decided to set their new film in Spain’s desert. For Asteroid City is therefore a very brilliant hommage to 1950’s America and to stage play, as the prologue says. Robert Yeoman, ASC, whose long filmography notably includes William Friekin’s masterpiece To Live and Die in L.A. (1985) shares his lensing and lighting choices on this new nostalgic fable, where John Ford’s desert and SF imagery are sometimes meeting. (FR)

Arri a présenté au NAB deux nouvelles focales pour la série Master Anamorphic, un 28 mm et un 180 mm, étendant ainsi la gamme dans les courtes et les longues focales.

Voici quelques témoignages de directeurs de la photographie qui ont tourné avec les optiques Arri/Zeiss Master Anamorphic : Matias Boucard, Bradford Young et André Turpin.

Arri a livré le mois dernier les 40 mm et 60 mm Master anamorphiques. Ainsi la série quasi complète est disponible en France chez Next Shot et un 135 mm sera livré dans le courant de cet été.

Arri a annoncé les dates de livraison des sept focales de sa série d’objectifs Master anamorphiques Arri/Zeiss. Les MA35, 50 et 75 ont été commercialisés en août de cette année et leur livraison a déjà démarré.

When I proposed this seminar to the AFC, I realized it was very ambitious. The idea was to give a two-and-a-half-hour overview of the anamorphic format, with a dozen clips ranging from 1959 to 2022. I was first joined by Thomas Favel, AFC, and we worked and discussed the themes and “playlist” in meetings over the course of six weeks. We were then joined two weeks ago by Pascale Marin, AFC, and Steeven Petitteville, AFC, who helped us finetune the presentation, adding a couple of other clips. Our meetings were the occasion for spirited discussions about anamorphic, cinematography, cinema … (BB)

First production units of Angenieux 30-72mm AS2 Anamorphic lens are making a splash on the set of Star Trek Beyond (2016) with Cinematographer Stephen Windon ACS, ASC.

At IBC this year, Angenieux had shown the New Optimo Ultra 12x Multi Format lens and the already popular Type EZ series, both for S35 & Full Frame cameras. After the success of the Optimo 44-440 A2S lens, Angénieux had also presented, for the first time in Europe, the Optimo 42-420 A2S Long Range Anamorphic lens for the High End Production market.

Frank Dewaele, director of photography on Drift, is coming back to the specificities of this shooting which premiered at MicroSalon2017.

La jeune RSC (Romanian Society of Cinematographers, présidée par Alex Stérian) a organisé sa première Master Class à Bucarest début juin, en association avec Diana Apostol de Panalight et assistée d’Imago, représentée par son président Nigel Walters, BSC.

Cette Master Class proposait un comparatif, dans les mêmes conditions en studio, entre l’Arri 435 dotée d’une série Ultra Prime et pellicule Kodak 5219, l’Arri D21 et la S.I. 2K de P+S Technik, en suivant tout le processus de postproduction jusqu’au retour sur film.